SARÒ FRANCO



Appunti, pensieri, riflessioni
di Franco Cerri con Pierluigi Sassetti
Arcana Musica - pp. 192
Prefazioni di Pupi Avati, Giampiero Boneschi e Jim Hall
Contiene - inserto fotografico in b/n

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NEW CD and LP - Cerrimedioatutto
CERRIMEDIOATUTTO
CD and LP

NUOVO LIBRO - NEW BOOK - Autore: Antonio Ongarello
Editore: Edizioni Carish
FRANCO CERRI
Autore: A. Ongarello
Editore: Carish


Antonio Ongarello e Claudio Fasoli presentano il libro su Franco Cerri
Antonio Ongarello e Claudio Fasoli
presentano il libro su Franco Cerri


Franco Cerri e Antonio Ongarello in Gen Gen
Franco Cerri e Antonio Ongarello in Gen Gen


CD - E venia da' campi che di Cerri sentia
E venia da' campi che di Cerri sentia


CD - Bossa with strings
Bossa with strings
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Intervista radiofonica nel 2010





per ogni approfondimento sulla vita e la musica di Franco Cerri, si segnala il libro: "Franco Cerri - in punta di dita" (book+CD)
scritto da Vittorio Franchini

Dicono di lui...

THE ITALIAN JAZZ AWARDS
venerdì, febbraio 27, 2009
HONORARY AWARD 2009
Categoria: Musica
L'Honorary Award 2009 è stato assegnato a Franco Cerri con la seguente motivazione:
"Caposcuola dell'interpretazione e dell'arrangiamento jazz, oltre 60 anni di carriera che lo hanno visto suonare con i più famosi jazzisti italiani e stranieri da Chet Baker e Dizzy Gillepsie a George Benson, da Billie Holiday e Barney Kessel a Lee Konitz. La sua formidabile natura ritmica lo porta ad eseguire i suoi lavori con un innato gusto sopraffino."

Franco Cerri receives the Honorary Award 2009 with the following motivation:
"An expressive language, recognizable at once, his enthusiasm which remained the same in the years, his will to follow always new projects, characterize Franco Cerri's personality. More than 60 yrs career saw him starring with the most popular jazz musicians: from Chet Baker and Dizzy Gillepsie to George Benson, Billie Holiday and Lee Konitz."

Dal testo scritto da Matteo Brancaleoni e intitolato "FRANCO CERRI: una storia fra sei corde"

"...quel suo stile così personale e riconoscibile che ha portato nell’uso comune l’espressione "alla Cerri" per indicare quel modo così caratteristico di suonare.
Quello stile maturato vivendo in prima persona i mutamenti del linguaggio jazzistico, non passivamente, ma al fianco e tramite un confronto diretto con gli innovatori stessi della musica afroamericana.
Un percorso che lo ha portato ad essere stimato dai più grandi musicisti al mondo come Barney Kessel o Quincy Jones.
Un grande fra i grandi del jazz. (Maurizio Franco per la presentazione al Club 7 del disco "Cerri & Cerri", 21 marzo 1994)
Ancora attivissimo nell’attività concertistica e didattica oggi è riconosciuto a livello internazionale come uno dei più importanti stilisti europei della chitarra jazz, citato nelle più autorevoli opere enciclopediche e nelle fondamentali storie della musica e del jazz.
Due dei più importanti critici di jazz al mondo, gli americani Ira Gitler e Leonard Feather, lo inseriscono nella loro imponente enciclopedia biografica (GITLER IRA, FEATHER LEONARD, The Biographical Enciclopedia of Jazz, Oxford University, 2007), così come compare nell’opera, d’altrettanto valore internazionale, di B.D. Kernfeld (KERNFELD, B.D., The New Grove Dictonary of Jazz, Macmillan, 2002).
E’ segnalato fra i chitarristi degni di nota nella History of the Gibson L5 (INGRAM ADRIAN, The Gibson L5. Its History and its players, Centerstream Publications 1997), suo strumento prediletto..."

Da: Antonio Ongarello, "La chitarra... ...alla Cerri!", Ed. G. Zanibon, Padova, 1991

"Dello stile di Cerri ritengo si sia parlato poco e scritto ugualmente poco; eppure è un caposcuola dell'interpretazione Jazz e dell'armonizzazione in particolare."

Da un articolo scritto da Maurizio Franco (musicologo) e contenuto nel sito di "musicaoggi" (http://www.associazionemusicaoggi.it/franco_cerri.htm):

"Uomo pensoso, discreto, teso alla ricerca dell'idea musicale nel rispetto del jazz che sa onorare come sua unica ragione di vita,senza cedimenti o concessioni commerciali. Un linguaggio espressivo, immediatamente riconoscibile, l'entusiasmo rimasto intatto negli anni, la voglia di inseguire sempre nuovi progetti caratterizzano la personalità di Franco Cerri, non soltanto il chitarrista italiano più popolare e autorevole, ma anche uno degli stilisti più importanti del mondo jazzistico europeo, nel quale i grandi chitarristi non sono certo mancati.
Cerri, di formazione totalmente autodidatta, è il classico esempio di artista che si costruisce la propria tecnica non 'in astratto' ma sulla base delle proprie necessità espressive, come del resto è sempre avvenuto nel jazz tra gli artisti più creativi.
Si è formato jazzisticamente con il be-bop, la cui frenesia angosciosa è stata temperata nel tempo dalla ricerca di armonie morbide e suadenti.
Ne deriva un fraseggiare costruito sui contrasti, sulla successione di segmenti melodici anche eterogenei e frutto di un'ispirazione feconda, basata sul feeling del momento, mai precostituita o infarcita di cliché.
Un senso del colore che si applica anche al parametro armonico, da lui padroneggiato con naturalezza, elaborato con accostamenti inusuali ma sempre compatibili con la tonalità del pezzo che sta suonando, dove si evidenzia il suo gusto melodico nella rara capacità di "far cantare" le progressioni di accordi.
Sia negli assolo, sia nel lavoro di accompagnamento, svolto con gusto sopraffino, emerge quella che forse è la sua qualità più preziosa: una formidabile natura ritmica, spontaneamente portata verso lo swing più esplicito e coinvolgente, che si estende anche alla pronuncia delle frasi, al loro respiro interno, al modo stesso in cui vengono attaccate le note".

Translation from an article written by Maurizio Franco (musicologist):

An expressive language, recognizable at once, his enthusiasm which remained the same in the years, his will to follow always new projects, characterize Franco Cerri's personality, not only the most popular (and the most authoritative) Italian guitarist, but also one of the most important stylist in the European jazz world, in which the great guitarists weren't missing. Cerri, whose training was an interely autodidactical one, is the classic example of an artist that builds his technique not in abstract but on his own expressive needs, as it always happened in jazz among the most creative artists (the case of Thelonious Monk is sensational in this sense). He developed as a jazz man with the be-bop, whose painful impulse has been tempered, as time goes on, by the search for soft and persuasive harmonies. A phrasing results from this, a phrasing built on contrasts, on a sequence of both homogeneous and heterogeneous melodic elements, as a result of a creative inspiration, based on the feeling of the moment, never estabilished in advance or full of cliché. A sense of color that devotes itself to the harmonic parameter too, that he masters with simplicity, elaborated with unusual combinations always compatible with the tonality of the piece that he is playing, where he can point out his melodic taste in the rare ability "to let the progressions of the tunes sing". Both in a solo and in accompainment, with expert taste, it emerges his most precious quality: a wonderful rythmic nature, inclined on its own accord towards the most explicit and involving swing, that it spreads to the pronunciation of the sentences too, to their inner breath, in the same way in which notes are fastened. He began his long and prolific career in 1945, with Gorni Kramer; and in 1949 he accompanied Django Reinhardt, his first and real guitarist influence and Jimmy Raney and Barney Kessel's (fundamental) influences, maybe the origin of the sound, sharp and and cutting sound of the '50s, arriving to Wes Mongomery and Jim Hall, maybe the real origin of the discovery of softer and more mellow sonorities. In the '50s he was near great jazz masters: from Chet Baker to Gerry Mulligan, from Billie Holliday to Lee Konitz, to Modern Jazz Quartet musicians and others, and he became a leader in the Italian and European jazz world. Next decades will be characterized by an intense concert activity and by the beginning of his collaboration with Italian TV, that will allow him to become a famous artist, thanks to popular programmes in which famous national and international jazzmen took part. As a leader of his own quartets and quintets, in which there were also new Italian talents such as Gianluigi Trovesi and Tullio de Piscopo, from the '70s he began to develop the work of arrangement, reflecting on score, the peculiarities of his style. In 1980 he started a musical companionship with one of the best Italian jazz artists, the pianist and composer Enrico Intra, making a quartet that you can listen to in the LP: Pregiata ditta dal 1980, recorded in 1990 for Ariston. In the last decade he was an organizer and he made his teaching activity more frequent inside The Associazione Culturale Musica Oggi (Cerri is one of the founders, together with Intra, of this association), that manages the Civici Corsi di Jazz in Milan and he organized a lot of concert festivals. Franco Cerri's discography is, on the contrary, rather meagre (these records can't be almost found). We point out the anthology 'Di Jazz in Jazz' (Dire) that is not to lose and it includes meaningful pieces, and with several groups, in a cronological order from the '50s till now. And, then, the recent Cerri&Cerri (Dire), with his son Stefano, and the planning " A Django: En Souvenir De Milan" (CDPM Lion), that proposes complex and in-depth reworkings of Reinhardt's pieces and where there is the Franco Cerri Guitar Quartet, which is the valuable result of five years teaching work.